[도모토 코이치] 181204 엔터테이너의 조건 # 66 쟈니즈 쇼에 일루젼이 많은 것은

エンタテイナーの条件 * 엔터테이너의 조건

# 66

ジャニーズのショーにイリュージョンが多いのは
쟈니즈 쇼에 일루젼이 많은 것은

 

 

신년 1호째에 받은 테마는「쟈니즈와 일루전」. 콘서트든 연극이든 쟈니즈의 스테이지에는 매직을 도입하여 관객을 놀라게 만드는 것 같은 연출이 전통적으로 있습니다.

 

 

KinKi Kids도 옛날은 콘서트에서 자주 했었어요. 여기에 있으려나 싶으면 다음 순간 반대 측에서 등장한다...라는 것이 소위 상투 수단ㅎㅎ 보는 측이 놀라워해주는 것은 기쁠 따름입니다만, 하는 측으로서는 솔직히 두근두근하는 것도 아니고「이건 정말로 성립되고 있는 것일까?」라며 불안히 생각하면서 했었습니다. 객석에서 어떻게 보일지가 이미지 하기 어려웠던 것이겠죠.

 

 

어째서 쟈니즈의 스테이지에는 일루전이 많은 것인가 ─ 첫 번째 이유는 쟈니상이 좋아하기 때문이라고 하는 한 마디가 전부입니다만ㅎㅎ 거기에는 연기자의 연령이 깊이 관계되어 있다고 저는 생각합니다.

 

 

아시다시피 저희 사무소는 어제까지 무대의 "무"자도 몰랐을 법한 소인 아마추어 애도 계속해서 무대에 올라가는 스타일. 당연, 노래나 댄스나 연기 실력이 불충분한 채로 관객 앞에 서는 것이 됩니다. 그렇게 했을 때 놀랄만한 일루전이 하나라도 있으면 미숙한 부분도 조금이라도 커버할 수 있는 것이기 때문에. 인상으로서「일단 뭔가 굉장한 것을 봤네」라고 생각할 수 있다고 할까ㅎㅎ

 

 

반대로 그것으로 성립된다는 점이 젊음의 강점이기도 하다고 말할 수 있습니다. 그들에게는 실력이나 경험치 대신에 "젊은 에너지"라고 하는 무엇도 대신할 수 없는 매력이 있는 것. 이것을 최대한으로 빛나게 하는 것이야말로 쟈니상이 만드는 엔터테인먼트 내의 핵심. 거듭되는 갑작스러운 변경이나 무리한 요구로 쟈니상이 젊은 아이들을 몰아넣는 것도 궁지에 몰린 긴박감이 폭발력을 낳기 때문입니다.

 

 

 

일루전과 연령의 관계

 

 

하지만, 20대 30대로 성장해감에 따라 그 에너지에 의지하는 것은 불가능하게 됩니다. 젊은 시기에는 의미나 정합성보다도 임팩트 중시로 돌파할 수 있습니다만, 나이 먹은 어른이 그런 것을 하면 쇼로서 성립되지 못하게 되거든요. 아무리 굉장한 일루전이어도 거기서 하는 의미나 필요성이 전해지지 않으면「후웅, 그래서?」라고 되기 마련. 연기자가 나이를 먹고 있다는 것은 관객도 똑같이 나이를 먹고 눈이 높아져가는 것이니까요.

 

 

그렇기 때문에 만약「최근 쟈니즈의 콘서트에서 일루션이 적네」라고 느끼고 있는 사람이 있다면 그 탤런트들이 다른 힘을 습득해야만 할 연령이 되었기 때문일지도 모릅니다.

 

 

초연 경에 비해서는 적어졌습니다만 저의『Endelss SHOCK』에도 몇 개인가의 마술 요소가 들어있습니다. 그것은「오프 브로드웨이에서 하고 있는 젊은이의 소극단인데 대극장으로부터 권유를 받아 주목받도록 된다」는 이야기의 설정상, 그저 노래하고 춤추기만 하는 쇼로는 그렇게까지 주목받지 못하겠지, 라는 이유에서.

 

 

개중에는 대규모로 전문지식을 요하는 일루전도 있기 때문에『SHOCK』의 경우는 프란츠 하라리(Franz Harary, 미국 출신의 유명 마술사. 80년부터 마이클 잭슨을 시작으로 TLC, 티나 터너 등 유명한 뮤지션 콘서트의 일루전 부분을 담당)가 감수로서 크레딧 되어있습니다. 한 번 현장에도 와주셔서 세세한 기술적인 것을 지도 받았습니다.

 

 

저는 원래 마술이 취미인 것도 아니고 마술에 관한 철학도 모릅니다. 다만, 기초적인 기술을 배우면 꽤 광범위하게 응용이 통한다는 것만큼은 대략적으로 말할 수 있으려나요.

 

 

자아, 그 『Endelss SHOCK』가 2019년도 상연하는 것이 되었습니다. 저의 "『나이츠테일』로스"도 생활 리듬이 통상 모드로 돌아간 것으로써 드디어 회복하고ㅎㅎ 이제부터는『SHOCK』의 준비 기간에 들어갑니다.

 

 

00년부터 계속하고 있는 작품이기 때문에 이번으로 20년째. 초연부터 하고 있는 것은 저뿐이 되어버렸습니다만, 앙상블 중에는 10년, 15년 선수도 있습니다. 가장 긴 사카모토 마사루상같은 경우가 그렇지 않을까나 (편집부 주 / 01년 부터 출연). USA팀의 테렌스도 아마 10년 정도는 나와주고 있을 게 분명합니다.

 

 

고참이든 어떻든이라는 건 저는 그다지 의식하고 있지 않습니다만 몇 번이나 나와주고 있는 사람들에 대해서 굉장하네 라고 생각하는 것은 이 작품에 거는 의욕, 정열의 면입니다.

 

 

왜냐하면, 일본 뮤지컬계란 앙상블 쟁탈전이에요. 역시 우수한 무대 배우나 댄서란 어디에서든 인기만점이기 때문에 무언가의 작품을 하는 경우 2년 전에 오디션이 시작되는 것 같은 건 흔한 일. 좋은 연기자는 빨리 스케쥴이 차버리고 맙니다.

 

 

 

단골팀 앙상블의 각오

 

 

그런 가운데 『SHOCK』는 좀처럼 개최가 발표되지 않기 때문에 관계자로부터 매우 재촉 받습니다.「내년 있나요? 있다면 비워두고 싶습니다만...」라고. 만약 없다면 다른 오디션을 받지 않으면 안 되는. 그들에게도 생활이 있으니까요.

 

 

하지만「내년 있다」고 듣고 시간을 비워두었다 해도 또 요청이 온다고 한정 지을 수는 없습니다. 전회 좋은 퍼포먼스를 했었다고 해도 그 해의 방향성이나 목적에 따라서는 불리지 않는 경우도 있어요. 엄격한 세계입니다.

 

 

그런 것도 고려해서 생각하면 몇년이나『SHOCK』에 나와주고 있는 사람이란 상당한 용기와 각오가 없다면 계속할 수 없는 것이 분명하기 때문에 머리가 숙여지는 마음입니다. 하지만 뭐, 계속 요청이 가는 사람에게는 역시 뭔가 빛나는 것이 갖추어져 있다고 하는 것은 있겠지만요.

 

 

쟈니즈 Jr.에서는 이번 새롭게 카와시마 노에루 라고 하는 아이가 추가되었습니다. 최근 수년 출연하고 있는 마츠쿠라 카이토, 2년 전부터 나오고 있는 마츠다 겐타와 함께 Travis Japan 의 멤버입니다. ─ 라는 것은 지금 알았지만요ㅎㅎ

 

 

첫 공연이기 때문에 그에 대해서 아직 전혀 알지 못해서 "슈트 차림으로 인사하러 오는 녀석"이라는 이미지 정도밖에 없습니다. 이전 『SHOCK』를 보러왔을 때 슈트에 넥타이라는 차림으로 대기실 인사를 왔었어요.『SHOCK』에 매우 경의를 가져주는 것 같습니다만 그런 Jr.는 지금까지 없었기 때문에 엄청 딱딱하네 라는 것이 저의 첫인상. 예의 바른 것은 좋지만... 쟈니상은 그런 딱딱한 타입은 별로 안 좋아한단다, 라고 알려주고 싶은ㅎㅎ

 

 

또, 들은 바에 의하면 그, 이전『SHOCK』오사카 공연을 보러 도쿄에서 오사카까지 자전거로 왔던 듯해서. 조금 특이한 녀석이려나?ㅎㅎ 『SHOCK 』에서는 연출의 개성이 그대로 역할에 반영되거나 하기 때문에 그런 것이 그의 캐릭터가 되면 재미있을지도 모르겠습니다. 휴일의 공원 씬에서 한 명만 슈트를 빼입거나 한다든지ㅎㅎ 이제부터 연습하면서 또 여러 면이 보여오지 않을까나 하고 생각합니다.

 

 

 

이번 달 메모

 

음악방송에서 뮤지컬 곡을 노래하는 어려움

 

『나이츠 테일』에서 협연한 이노우에 요시오와『SONGS』나 『FNS 가요제』에서 극중 곡을 피로한 도모토. 음악 방송에서 뮤지컬 곡을 듣는 기회가 는 것은 기뻐할 일이지만 「전후의 연기가 없는 가운데 어디까지 감정을 띄워서 불러야만 하는가의 조절이 상당히 어렵네. 특히 『나이츠 테일』은 일반적으로 침투되어 있는 곡은 아직 없고, 또한 텔레비전에서는 분수 제한이 있는. 노래하는 측에서 보면 메들리를 구성하는 것도 사실은 큰일이라구!ㅎㅎ」(도모토)