[도모토 코이치] 181004 엔터테이너의 조건 # 63 쟈니즈 탤런트를 육성하기 위해서

エンタテイナーの条件 * 엔터테이너의 조건

# 63

ジャニーズのタレントを育てるために
쟈니즈 탤런트를 육성하기 위해서

사무소의 후배인 탓키 & 츠바사가 해산한 것이 얼마전 발표되었습니다. 이 일 자체에 대해서는 저는 경솔하게 말할 입장에 있지 못합니다. 타키자와 히데아키와 이마이 츠바사, 두 사람이 각자 선택한 인생을 각자 걸어간다 ─ 그 것이 전부라고 생각합니다.

다만, 이것에 관련된 여러 억측이 돌아다니면서 제 이름도 나오고 있는 것 같네요. 그것에 의해서 저 자신, 당황해 하고 있는 부분도 있습니다.

우선, 타키자와가 후배의 육성을 맡는다고 표명한 것을 갖고「쟈니상의 후계자로 결정되었다」고 받아들이는 견해부터가 사실과 조금 다릅니다.「코이치는 낙선」이라고 보도 하고 있는 곳도 있는 것 같습니다만,「애초에 나, 입후보하지 않았는데 말이지」라고ㅎㅎ

쟈니상은「누군가 1명을 후계자로 선택한다」고 하는 사람은 아닙니다. 그 사람됨을 알고 있다면 쟈니즈 탤런트 전원이 의사를 계승해가는 것이구나 라고 알 수 있을 터. 쟈니상의 뒤를 잇는다는 것은 누구도 불가능하다는 것도. 그것은 타키자와도 잘 이해하고 있을 것이 분명합니다.

안에 있는 입장에서 보면 이번 일은 세간이 필요 이상으로 소란을 피우고 있을 뿐으로 저희들 자신은 그렇게까지 경악이라든가 생각하지 않고 있어요. 제가 알고 있는 한에서는 탤런트도 냉정하게 받아들이고 있고, 그렇게까지 소동으로도 되어있지 않습니다.

탤런트는 탤런트가 육성한다

「후계자는 탤런트 전원」이라고 말한 것은 깊은 의미가 있습니다. 우선 근년의 저희 사무소의 상황을 보면 옛날에 비해서 소속 탤런트가 정말로 많아졌습니다. 저희들이 CD 데뷔했을 무렵(97년)은 어느 그룹도 콘서트를 열면 반드시 쟈니상이 와서 지도해주신다고 하는 환경이었습니다만, 지금은 전 탤런트의 현장에 쟈니상이 나가시는 것은 매우는 아니지만 무리입니다. 손길이 미치지 못하는.

들은 이야기 입니다만, 지금은 데뷔팀조차 쟈니상 으로부터 콘서트 내용 등에 대해서 직접 훈도를 받은 적이 었다는 아이도 나오고 있어요.「엣, 그러면 누가 연출 하고 있는거야?」라고 물으니「안무가입니다.」라고. 그것도 저희들이 배웠던 안무가보다 어린, 더욱 어린 세대의 사람이거나 하는. 그 사람이 안된다고 하는 의미는 아니지만 그렇게 되어오면 쟈니상류의 스테이지 제작 방식이라고 하는 것이 상당히 옅어져서 밖에 전해지지 않습니다. 즉 "쟈니즈의 탤런트"는 육성해가지 않으면 안되게 되는 것이에요. 그렇다면 쟈니상의 옆에서 엔터테인먼트를 실천해온 선배 탤런트가 직접 후배에게 의견을 내주는 편이 쟈니즈가 본래 목표로 하는 스테이지가 되는.

그런 현상을 고려하면 향후는 중견 이상의 소속 탤런트가 젊은 탤런트들의 콘서트의 현장에 나가서 무언가 조언을 한다고 하는 것이 늘어나게 될 것이라고 생각합니다. 쟈니상도 그것을 바라고 계시고. 히가시야마상이 최근 쟈니즈 Jr.의 프로듀스에 힘을 쏟고 계신 것도 그런 배경이므로 자연스러운 것이려나 하고. "중견 이상"에는 물론 저도 포함되어 있기 때문에 지금까지 이상으로 후배에게 눈을 돌려 도울 기회도 늘어가겠죠.

이전에도 이 자리에서 이야기 했습니다만 쟈니상은「탤런트는 탤런트가 육성한다」라고 하는 사고방식입니다. 선배의 백에서 춤추는 것을 시작으로 온갖 부분에서. 때문에 그 일은 우리들 탤런트 전원이 계승해 가는 것이구나 라는 의식을 다시 한 번 갖지 않으면 안된다고 생각합니다.

그래서 ─ 그런 가운데 타키자와는 자신의 그룹이 해산하는 것을 계기로 은퇴해서 젊은 쟈니즈의 육성, 프로듀스라고 하는 입장에서 쟈니상을 돕고 싶다, 라고 결단했습니다. 그것을 듣고 쟈니상도「그렇게 하세요」라고 말했을 뿐이기 때문에. 쟈니상은 탤런트를 정말로 자신의 아이처럼 생각하고 계시기 문에 이렇게 하세요, 저렇게 하세요 라고 지도하는 사람이 아니에요. 기본적으로는「네가 그렇게 하고 싶다면 응원할게」라는 사람입니다.

타키자와가 옛날부터 Jr.와의 접점이 많은 것은 저희들 선배도 잘 알고 있습니다. 그는 자신의 활동을 통해서 Jr.를 돌보는 것에 계속 몰두하고 있었습니다. 그것이 세월과 함께 라이프 워크 같이 되어있던 것이 아닐까나. 훌륭한 일이라고 생각합니다. 저희들도 그의 각오를 받아들여 전력으로 서포트 할 수 있었으면 하고 생각하고 있습니다.

자아, 화제를 바꾸어 저의 근황 보고를 하자면 뮤지컬『나이츠 테일』의 제국극장에서의 공연이 덕분에 무사히 막을 내렸습니다. 아직 오사카 공연이 남아 있습니다만 우선 제극 센슈락 후 컴퍼니 모두 함께 뒷풀이를 했어요. 가게에서 밥을 먹고 술을 마신다, 평범~한 뒷풀이입니다ㅎㅎ

만원의 엘레베이터에서

그런 식사 자리에서의 분위기도 그렇습니다만 뭐라고 할까 『Endless SHOCK』의 때와 비교해서 이 무대에서는 저만이「좌장!」이라고 과하게 취급받지 않는 점이 매우 기분 좋게 느껴집니다. 『SHOCK』에서 있을 때의 기분이 나쁘다는 게 아니에요ㅎㅎ 다만『SHOCK』는 내용도 내용이기 때문에 뭔가 "절대적인 존재" 같은 취급을 받는 것이 있어서. 예를 들어 1막이 끝나면 (연기의 설정 상) 피투성이인채 엘레베이터에서 대기실이 있는 층으로 올라갑니다만 그 때는 다른 캐스트나 스태프는 절대 엘레베이터에 다가오지 않네요.「이 시간대는 좌장이 엘레에비터를 사용하니까」같은 긴장된 느낌이 있는. 뭐, 피투성이이고 구성 상 어쩔 수 없습니다만ㅎㅎ

그것이『나이츠 테일』이라면 정반대로 1막이 끝나면 모두 함께 꽉꽉 끼여서 함께 타고 대기실 층으로 돌아가는거에요.「좁네~!」같은 말을 하면서ㅎㅎ 그런 공기감은 똑같은 극장이면서『SHOCK』와는 전혀 달라서 신선했습니다.

지금이니까 말할 수 있습니다만『나이츠 테일』의 기획이 올라왔을 당초, 제가 쟈니즈 이외의 외부 공연에 출연한다는 것에 대해 관계자 내에서도 반대하는 목소리가 있었습니다. 다만, 저 자신 어떻게 해서든지도 도전해보고 싶었기 때문에 반은 강제적으로 이야기를 진행했습니다만... 그거야말로「이걸로 만약 실패했다간『SHOCK』의 이름에까지 흠집이 날거라구?」라는 말도 들었습니다. 물론 하게 되자 최대의 백업을 받고 있습니다.

그런 경위도 있어 우선 도쿄 공연이 성공리에 마쳤다고 들어 안심하고 있습니다. 이 일은 어떤 경우에도 자기자신의 책임뿐만이 아니라 많은 사람에게 영향을 주기 떄문에 주위의 의견을 듣고 행동에 옮기는 경우 쪽이 많습니다만『SHOCK』이외의 작품도 10년 이상 전부터 하고 싶었던 것이고, 억지로 자신의 의견을 밀어부쳐 이룬 일이니까요. 오사카 공연도 더욱 좋은 무대를 목표로 해가고 싶다고 생각합니다.  

이번달 메모

수수께끼가 너무 많은 점도 싱크로?

9월부터「듀오 더 클렌징밤」의 CM에 출연하고 있는 도모토 형제...가 아니라 "듀오모토 형제". 릴리즈에는「가요 한 길로 살아온 대 베테랑과 같은 모습」이라고 되어 있는데, 이미 그건 KinKi Kids를 말하는 것인지 설정인지 알 수 없게 된다. 쇼와 가요쇼 풍의 CM이라고 하면서 쯔요시가 스패츌러에 밤을 올려 코이치가 응시한다고 하는 기묘한 상품 어필이나, 발표회에서는 시종 웃음에 섞여 술렁임이. 수수께끼같은 점도 듀오모토 형제와 닮은?! (편집부)

타기자와 히데아키 좌장 공연『타키자와 가부키』의 한 장면. 많은 쟈니즈 Jr.가 출연하는 공연으로도 알려져 올해로 13년째를 맞이했지만 타키자와는 바깥 무대에서 은퇴하기 때문에 내년부터 새로운 작품으로서 다시 탄생할 것으로 생각된다.

사무소 탤런트들이 대인원으로 모이는 카운트다운 콘서트. 사진은 2015년의 것. 수십명의 탤런트가 메인스테이지에 모이면 회장인 도쿄돔이 작게 느껴진다. 사무소에는 지금 약 90명의 데뷔팀과 약 300명의 Jr.가 있다.

『Endless SHOCK』1막의 라스트. 15분 이상의 살진 직후에 실제로 체력의 극한 상태. 도모토는 이 피투성이 상태로 스태프에게 안기어 대기실로 돌아간다.

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