[도모토 코이치] 160204 엔터테이너의 조건 # 31 후배들을 통해 생각하는 것, 느끼는 것

エンタテイナーの条件 * 엔터테이너의 조건

 

# 31

 

後輩たちを通して思うこと、感じること

후배들을 통해 생각하는 것, 느끼는 것

 

 

 

  취재에서 자주 받는 질문 중 하나에 「무대에서 사무소 후배와 공연하면서 어떠신가요」라고 하는 것이 있습니다만 제게 있어서 이건 대답하기 어려운 질문입니다. 왜인가 하면 같은 무대 위에 서는 공연자는 모두 똑같은 "공연자"이기에 후배도 무엇도 관계없다고 하는 인식이기 때문입니다.

  확실히 『Endless SHOCK』에는 신출내기 젊은이들에게 있어 성장의 장소라고 하는 의미도 있을지도 모르는. 하지만 그 이전에 최저한의 것이 가능한 아이가 아니면 곤란한 세계. 춤 못추겠어 끼(華)도 없어 라면 작품으로서 성립 못하겠죠?

 

  차갑게 들릴지도 모르겠습니다만 저는 후배의 성장을 지켜보는 역할은 아닙니다. 좌장으로서 말하자면 「얼마큼 성장했는가」보다 「이 장소에서 무엇을 남겨주었는가」쪽이 중요하기 때문에.

  그 중서 출연자에게 요구하는 조건은 ─ 역할에도 따릅니다만 ─ 춤출 수 있을 것, 노래할 수 있을 것, 연기력. 거기에 추가해서, 캐릭터 자체에 필요되는 분위기 정도는 저의 희망으로서 스태프에게 전하기도 합니다.

  출연자의 오디션이나 선택에는 저는 그다지 터치하지 않습니다. 히로인역의 오디션에는 한 번 입회한 적이 있으려나. 하지만 불쌍하게 되어버리는거네요. 그런거. 긴장된 분위기 속에서 어린 애들이 필사적으로 연기같은 것을 시켜서 하고... 보지 못하게 되고 마는. 그래서 한 번으로 끝내고 이후 맡기는 것으로 했습니다 ㅎㅎ

 

  쟈니즈 Jr.에 관해서도 어떤 애가 있다든지, 평소 리서치 하지 않기 때문에 전혀 잘 몰라요. 전에 노자와가 새롭게 들어왔을 때도 안무가로부터 「『이이토모!』에 나오는 noon boyz(유닛명)의 애야」라고 소개 받았지만 「뭐야 그게?」였으니까. 누, noon boyz ??? 라면서 ㅎㅎ

 

 

■ 공연했던 Jr.의 퇴소는 아쉬운

 

 

  그렇다고 해도 역대 여러 후배들이 『SHOCK』에 나와주었습니다. 데뷔한 자도 있다면 Jr.로서 바빠진 자도 있습니다. Jr. 중에는
오랜 시간 함께 똑같은 무대를 경험하면서 사무소를 그만둬버린 애도 있고... 그 때는 "정말로 아쉬움을 금치 못했습니다.

 

  「모처럼 『SHOCK』에서 좋은 역을 하고 있었는데, 어째서 그만두는거야?」라고 생각하시는 분도 계실지 모르겠습니다. 그 판단에 이르기까지에는 개인의 여러 가지 생각이 있을 것이기 때문에, 제가 발언하는 것은 어렵습니다만 연기자의 시점에서 한 가지 말을 한다면 『SHOCK』와 같이 하드한 무대를 언제까지 계속할 수 있을지가 알 수 없다고 하는 마음은 있을 것이라고 생각합니다. 그 외에 주가 되는 일이 없는게 되면... 장래의 불안을 느끼는 것은 당연한거네요.

  Jr.중에는 매니저도 붙는게 아니기 때문에 앞을 내다보고 스케쥴을 짜는 흐름을 만들기 어려운 것도 있습니다.  「『SHOCK』에서 이만큼의 것을 하고 있는 배우 입니다!」라고 하는 것을 외부 사람에게 프로모션해서, 어딘가의 무대에서 기용해 줄 수 있다고 할 뿐인 환경이라면 괜찮겠습니다만.

  그걸로 말하자면 야라는 근년 착실히 활동의 폭을 넓히고 있는 듯해서 기쁠 따름입니다. 핵심은 압도적인 실력을 갖춘. 노력의 사람이기 때문에.

 

  결국 말할 수 있는 것은, 의지가 제대로 서있지 않으면 그 후의 뭔가로는 이어지지 않는다고 하는 것.

 

  예를 들면 야라도 포유도 무대를 좋아하고 거기서 진지하게 해가고자 하는 정신이 있기 때문에 일이 늘고 있는. 포유도 최근 단독으로 주연 무대를 할 수 있도록 되었습니다만, 그들의 무대에 대한 뜨거운 의지가 전해지기 때문에 관객도 「보러가자」라고 되는. 그렇지 않은 것을 일부러 가려고는 생각하지 않는걸요.

  야라가 제 라이벌역을 따낸 것은 뛰어난 실력입니다. 어느 시기, 그의 춤의 표현력이 확 늘어서 모두와 똑같이 추고 있어도 단연 눈을 끌도록 되었습니다. 그럴 때, 딱 마침 캐스팅을 생각할 타이밍이 왔기 때문에. 「저 녀석과 하면 재미있을지도」라는 이야기를... 확실히 제 쪽에서 무대 감독에게 말해보았습니다.

 

  나중에 주위에서 그 시절의 야라는 혼자서 뉴욕에 가서 여러 가지 배우고 있었다고 하는 이야기를 들었습니다. 그 이전에도 남 모르는 노력이 있었구나 라고 생각합니다.

 

 

 

■ 무대의 매력에 빠질지 싫어할지

 

 

  무대라고 하는 것을 좋아하게 될지 싫어할지는 쟈니즈 Jr.에게 있어서 큰 분기점이라고 말할 수 있을지도 모르겠습니다. 한 번 흠뻑 무대를 경험하면 그 마력에 빠지는 자와 반대로 싫어지는 자 두 극으로 나뉩니다. 그건 뭐 KinKi Kids로 말하자면 "도모토 쯔요시쪽의 인간인지, 도모토 코이치 쪽의 인간인지" 같은 것으로 ㅎㅎ 갖고 태어난 타입의 차이이기 때문에 어쩔 수 없는 것입니다만.

  저의 경우는 원래 누나의 영향으로 소년대의 『PLAYZONE』을 봤던 적도 있고, 뮤지컬에 동경이 있었습니다. 하지만 쟈니즈에 이력서를 보내오는 아이들의 태반은 역시 텔레비전에서 노래하는 모습을 동경해서... 라고 하는 동기가 아닐까나 하고 생각합니다.

  그런 가운데에서도, 무대 독특의 달성감을 맛보면 그 매력에 눈 뜨는 녀석은 눈 떠갑니다. 과거의 『SHOCK』의 중간 회의에서 키시 타카요시가 인사로 이런 말을 했습니다. 「저는 사무소에 들어오고 나서 지금까지 즐겁다고 생각할 수 있는 게 그다지 없었습니다만, 이 무대를 하먄서 처음으로 만났습니다. 감사합니다.」라고.

  그거야 말로, 우치 같은 것도 크게 바뀌지 않았으려나. 무대는 힘들고 싫지만, 하지만 힘낸 후에 얻을 수 있는 달성감 같은 것이 그의 안에서 매력이구나 라고 말하는 듯이 보입니다.

  우치도 그렇습니다만, 제 쪽에서 봤을 때 타고 태어난 "끼" 를 갖고 있는 애라고 하는 것은 있네요. 그것도 또 춤이나 노래의 스킬과 동등하게 무대 연기자에게 있어서 빼놓을 수 없는 재능.

  그 "끼" 가 도대체 어떻게 하면 몸에 익는 저도 모르겠습니다. 하지만 무대에서는 항상 「내가 전부 휩쓸겠어!」라고는 생각하고 있습니다. 저의 경우는 주역이니까. 오히려 그렇지 않으면 할 수 없는. 관객으로부터 바로 평가를 받는 중심인물이, 굵은 축으로서 성립되어 있지 않으면 작품이 흔들리는 것으로 되어버리기 때문에.

  예를 들면 케이고 중에도 가끔 농담으로 말을 해요. 춤이든 뭐든 나보다도 힘든 역할을 짊어지고 옆에서 이를 악물고 연습하는 사람이 있다고 한다면... 나는 그런 그에게 「수고히네, 나 거기 완전 편한데 맛있는 부분 전부 가져갈테니까♪」 라고 ㅎㅎ

  그러면 상대는 「정말인가요~;;;」라고 말하면서도 「젠장, 그렇다면 좀 더 열심히 해야지」라고 되지 않습니까. 치사하다고 생각될지도 모르겠습니다만, 뭐라고할까... 메인인 사람은 그정도 뻔뻔하게 있는 쪽이 결과적으로 공연자나 스태프를 위한 것이 되는. 저는 그렇게 믿으며 하고 있습니다.

  다만 착각하지 말아주셨으면 합니다만, 이건 땀을 흘리지 않고 득을 보는 것과는 완전 다릅니다. 그것은 절대, 절대로 해서는 안되는 것입니다.

 

 

 

 

이번 달 메모

 

성장의 뒤에 "가르침을 받는 기술"

Jr. 선발에 대해서는 어디까지나 수동적, 추천도 지켜보는 것도 하지 않는다는 도모토. 하지만 현장에서는 선배답게 어드바이스를 하는 장면도 자주 볼 수 있다. 그 중에는 「이 녀석은 안되겠네」라고 생각하는 경우도 있는 듯하다. 「지도해도 대답만하고 연습하지 않는 애는 바로 알고, 주위의 공연자도 점점 가르쳐주지 않게되는. 연습하지 않고 무대에 선다고 하는 것이 얼마나 무서운 것인지 깨닫지 못한 사람은 사라져 가는」(도모토). 성장하는 자의 뒤에는 이런 "가르침을 받는 기술"이 있는 것이다.

 

 

(2016년 3월호)

 

 

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케이고 중의 도모토와 야라 토모유키.

야라는 타키자와 히데아키나 이마이 츠바사와 동기이 33세.

매우 작은 체구이지만, 기교있는 춤으로 대인원이 나오는 장면에서도 눈을 끄는 존재.

아라시나 탓키 & 츠바사, 칸쟈니8들의 안무 이력도 갖고 있다.