[도모토 코이치] 170105 엔터테이너의 조건 # 42 17년만의 아리나 투어, 20년째의 첫 체험

エンタテイナーの条件 * 엔터테이너의 조건

 

# 42

 

17年ぶりのアリーナツアー、20年目の初体験
17년만의 아리나 투어, 20년째의 첫 체험

 

 

매년 돔에서 콘서트를 하도록 해주시는 저희들입니다만 작년은 17년 만의 아리나 투어를 실시했습니다. 저 개인으로서는 「돔뿐만이 아니라 아리나도 하는 편이 좋지 않아?」라고 계속 말하고 있었던 경위가 있기 때문에 겨우 염원이 이루어진 느낌입니다.

 

첫날은 일본 부도칸. 이 회장은 데뷔 전에 실시했던 1st 콘서트의 장소였습니다만... 솔직히, 감개가 깊었다고 하기 보다, 규제의 엄격함에 울게 되었었네요ㅎㅎ

 

부도칸이란 원칙적으로, 리허설을 위한 전날 부킹은 할 수 없습니다. 쇼적 연출이 적은 밴드계의 사람들이라면 당일 낮 동안에 소리 체크만 하고 본방을 맞이하는 것도 가능하다고 생각합니다만 저희들이 하고 있는 것과 같은 콘서트는 그렇게는 불가능한. 아무래도 리허설에 시간이 걸리기 때문에 조율이 정말로 힘들었습니다.

 

오랜만에 KinKi Kids로서 전국 투어를 마친 지금 다시 생각하는 것은, 밴드 마스터 요시다 켄상의 존재감입니다. 켄상 덕분에 어느 회장에 가도 저희들 두 사람이 소리 체크에 들어갈 때는 이미 밴드는 완벽한 상태로 맞이해주는. 그런 의미에서는 우선 감사가 멈추지 않습니다.

 

한편으로 켄상은 너무 위대해서 때때로 밴드 멤버에게 있어서는 긴장되어버리는 존재이기도 합니다. 이미 20년 이래의 사이가 되는 저희들조차 지금도 일정 거리는 두고 있고, 오히려 두지 않으면 안 된다고 하는 의식이 있어요. 켄상 자신은 전혀 그런 것은 신경 쓰지 않는 사람입니다만 존경의 뜻에서 생겨나는 넘을 수 없는 벽이라고 하는 것이 절대적으로 있습니다.

이번 거기서 키맨이 된 것이 최신 앨범에서도 크게 신세를 진 도지마(코헤이)군. 그가 윤활제가 되어 출연자 전체의 분위기가 풀리도록 해주었습니다. 켄상은 에도 사람적인 성급한 부분이 있기 때문에 익숙하지 않은 밴드 멤버는 겁을 먹어버리는거에요ㅎㅎ 그럴 때 도지마군이 「괜찮아 괜찮아 켄상 화 안 났으니까」라고 커버해주거나 말이죠.

 

 

 

솔로 명의를 넣은 이유

 

 

세트리스트에서는 큰 모험을 했습니다. 저와 쯔요시 각자 솔로 명의로 하고 있는 곡을 이번 처음으로 담았습니다. 이건 킨키 콘서트에서는 획기적인 일. 그런 만큼 손쉽게 정한 것은 아닙니다.

 

쯔요시에게는 「킨키의 장소에 솔로에서 하고 있는 것을 가져오지 않는다」고 하는 원칙이 있습니다. 그 생각은 물론 이해할 수 있는. 하지만 회의를 하는 가운데 20주년을 향한 절목이기 때문이야말로 두 사람의 솔로 워크의 융합을 투어에서 해보면 어떨까 라는 이야기가 나왔습니다. 저로서는 한다면 지금밖에 없을 것이고 반대로 지금을 놓치면 평생 못하겠구나 싶었던. 쯔요시는 여러 가지로 생각했겠지만 쟈니상의 생각도 있어 마지막엔 응해주었습니다.

 

결과, 저의 솔로곡에서 쯔요시가 기타를 친다든가, 팬 입장에서는 지금까지 있을 수 없었던 광경이 생겨났습니다. 지금까지 하지 않았지만 서로가 상대의 솔로에 참가하는 것은 의미가 있는 것이 될 것이다 라는 확신이 제게는 예전부터 있었기 때문에 실현할 수 있어 기뻤던.

 

하지만 근본적으로 정반대의 생각을 가진 두 사람입니다. 거기에는 보이지 않는 허들도 당연 있었습니다. 예를 들어, 당초에는 쯔요시의 솔로곡 「街」에 저도 어쿠스틱 기타로 참가할 예정이었습니다만 뚜껑을 열어보니 어쿠스틱 기타가 필요 없는 어레인지로 완성되었던ㅎㅎ 어쩔 수 없기 때문에 「자아, 좋아 트롬본으로 나갈게!」라고 장난스럽게 트롬본으로 난입이라고 하는 강행 콜라보로 변경... 과 같이ㅎㅎ

 

그런 두 사람의 솔로 코너를 넣는 것이라고 한다면, 그 직후에 이어지는 곡은 역시 "지금"의 킨키를 표현하는 것이 제일이겠지 라고 생각해 「薔薇と太陽」(16년)을 가져왔습니다. 더욱이 이 곡의 댄스는 YOSHIE상의 안무이기 때문에 거기에 이어지는 전개로서 「Unlock Baby」와 「Fall Dance」의 안무도 YOSHIE상에께 부탁해서 이 부분은 지금의 킨키의 댄스를 보여주는 파트로. 최근은 「그룹 콘서트는 스태프에게 맡긴다」였던 저였습니다만 이번은 적극적으로 구성에 관여했습니다. 솔로곡을 넣는 안에 대한 책임의 의미도 있었기 때문에.

 

 

 

어려운 신보 구보의 밸런스

 

 

이번은 앨범이 있었기 때문에 나온 지 얼마 안 된 곡과 옛날 곡의 밸런스도 어려웠습니다. 하지만 그 부분은 그리운 곡이 있고, 서로의 솔로 곡이 있고, 그리고 지금의 두 사람으로 이어지는 것으로 자연스러운 흐름이 만들어지지 않았을까 하고 생각하고 있습니다.

 

흐름에 대한 고안이라고 한다면, 후반의 메들리에 넣은 「Time」(11년)이라고 하는 곡도 포인트였습니다. 이번은 오프닝부터 시스루 스크린을 사용한 연출을 도입했습니다만 「Time」은 뮤직 비디오가 SF스러웠기 때문에 영상을 시스루 스크린에 보여주고, 그 안이 비치는 내측에서 댄서가 춤춘다... 고 하는 환상적인 보여주기 방식으로.

 

연출은, 각 곡을 돋보이게 할 뿐만이 아니라 콘서트 전편에 있어서의 흐름을 창출해내거나 굴러가게 하거나 하는 역할도 의식하여 만드는 것. 메들리 속의 아무렇지 않은 한 곡도 흐름에 강약을 주는 의미에서 사실은 중요한 역할을 수행하고 있습니다.

투어에 대해서는 사실은 「한 번 더 도쿄로 돌아가고 싶었다」고 하는 아쉬움도 있었습니다. 각지에 가는 가운데 투어 멤버 모두의 거리감이 점점 가까워지고 스테이지도 더욱 세련되어가는 것을 매일 느끼고 있었기 때문에. 욕심을 말하자면 그 상태로 한 번 더 요코하마 아리나쯤에서 최후를 매듭지을 수 있었다면 말할 것도 없었으려나. 하지만 연말연시에 돔 공연이 있기 때문에 아쉬움은 거기에 쏟을 수 있을 것이라고 생각합니다.

돔 공연은 이 아리나 투어 내용이 베이스. 아, YOSHIE상과 MEDUSA도 참가해주는 것이 되었습니다. 스테이지가 넓어지는 만큼 댄서의 수를 늘리고 싶다고 스태프가 말했기 때문에 그렇다면 그녀들이 나와줄 수 없을까나 하고 제가 직접 연락을 했네요.

 

시스루 스크린도 다시 등장합니다. 이거, 보기에는 달랑 하고 위에서부터 걸려 있을 뿐입니다만 사실은 취급이 귀찮은 물건. 아리나 사이즈로 상당히 힘들었기 때문에 돔에서는 무리이지 않을까나 라고 생각하고 있었습니다만.

 

이것의 성가신 점은, 거대한 세로의 긴 천을 롤로 만다고 하는 매우 심플한 구조에 있습니다. 양측의 핀을 잡아당겨 완전히 수평인 상태로 잘 말지 않으면 몇 mm의 어긋남이 점점 큰 어긋남이 되어버리는. 어긋나면 주름이 지고, 최악의 경우 옆의 롤에도 간섭할지도 모르는. ...하지만 스태프가 괜찮다고 하니 그건 믿도록 하죠! 두근두든 합니다만, 본방이 기대됩니다ㅎㅎ

 

 

이번달 메모

 

라이브를 보러 온 후배, 올 수 없었던 후배

 

20주년이 연관된 투어라고 하는 것도 있어, 사무소에서는 어떤 인물들이 보러 왔는지 궁금한 부분. 「도쿄 공연에는 센가(千賀健永 Kis-My-Ft2) 가 보러왔었어. 그리고 쟈니즈 쥬니어 아이들. 접점다운 접점은 거의 없지만ㅎㅎ 오사카죠홀에는 야마시타가 홀연히 왔었네. "어찌된거야?"라고 물었더니 "부도칸에 못갔기 때문에 와버렸습니다"라고.」 KinKi 라이브나 도모토의 무대에서 친숙한 포유는 「저녀석들 박정하기 때문에 안왔었어!ㅎㅎ」 그도 그럴 터. 당해 기간 그들은 주연 무대인 한창 중. 포유 여러분 돔 공연은 꼭 관람을. (편집부)

 

 

 

 

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① 「Time」에서의 시스루 스크린. 지난 여름에 개최된 「드래곤 퀘스트 라이브 스펙타클 투어」에서도 채용된 연출 기법
② 쯔요시의 솔로곡에 트롬본을 들고 난입한 코이치
③ 밴드 마스터 요시다 켄은 KinKi의 음악면을 지지해주는 존재.
④ 「N album」에서 KinKi와 공동 프로듀스로서 참가한 도지마 코헤이. 최근은 악곡제공도 많다.